2011年3月3日木曜日
Cours d'Ayumi sensei
KirovのクラスでRuzimatovがSissonneの着地からそのままPas de basque、Toursをしていたのと同じタイミングと流れで気持ちよかった。Pas de basqueのときにつま先を伸ばすという先生の注意も、すっかりイメージができていたので、自然にできた。
回転系テクニックの準備不足
研究中のPirouetteやToursは、注意するポイントのexecutionが不十分で、とてもバランスが悪い。
エングラムのレベルアップを意識して。
Après le cours _/_/
Petit saut
上体の使い方、ボディのスクェアを意識しながら、Plié、ジャンプ、スポット、切り替え(fouetté)、着地(Plié)の練習
Sergei Filin、Nicolas le Riche、etc.
引き上がって軽い全身、リラックスした上体、強い軸、しなやかなバネ
重力を感じないジャンプのイメージ。
踵を着いて、床を踵で押して上昇するPlié
両脇、脚の付け根の引き上げのパワー
引き上げは、頭やボディや骨盤がとても高い位置にあるように、サポートする小さな力の連携作業のようなイメージ。中心の軸は、頭や、耳の後ろや、
背骨や、腰の後ろや、尾骨、仙骨、
お腹、おへそのした、丹田、骨盤底筋など、中心のラインのアライメントを意識して感じながら引き上げている。
両脇と付け根が立っていることで、ボディと下半身の強烈な捻りが生まれて、回転のパワーになる。
捻りを作ろう(使おう)ととして、腕を使ってしまうのは間違いだ。
エポールマンとプリエを使って、捻りのエネルギーをジャンプや回転のパワーに変える。
2011年3月2日水曜日
限られた力の中で
無闇に体力を使うのは意味がない。踊りはスポーツとは違うので、体を動かすだけでなく、空間と時間の芸術として、もっと色々なことを考えなくてはならない。
解釈と応用
拡大解釈をすることも、創造力の殻を破り、意外と思われることを現実としてしまうこともできる。
応用は、試行錯誤も伴う、感覚的、思考的な高度な作業だ。
その先に得られるミラクルに、醍醐味がある。
Cours d'Yamato sensei
同じことをセンターでも使うようにすると、バーのときの感覚が生かせる。
集める意識と感覚
Tenduから軸脚をプリエしながらシャッセして、また軸脚にまとめてルルべに立つとき、
基準を変えて
バーレッスンのときに、基本の動きを繰り返す中で、理想を高く、少しでも綺麗に、大きく、伸びやかにできるように意識しているけれど、基準を変えて見ると、同じ動きでも一気にハードルが高くなって、要求がレベルアップする。
Pirouette
一番高いところに立たないと、始まらないとわかっていても、クラスの流れの中でつい力が入る。とにかく力を抜いて、高いところに立つことを意識したら、正しい感覚、感触があった。
一歩一歩、感覚を積み重ねて、完璧を目指す。
回転は頭の位置を変えないこと
PirouetteもToursでも、頭は重いので、真っ直ぐに保っていることが肝心。
2011年3月1日火曜日
想定以上の状況への対応
普段のクラスでは教えてもらえないことは、そのためのトレーニングや、自分なりの工夫で身につけていく必要がある。
たぶん、超一流のダンサー達は、普通の人では想像を絶するほどのトレーニングや練習をしている。その努力ができてこそ、人ができないことを簡単そうにやって見せることができる、限られた人になれる。
それと比べれば、どんなにきついエクササイズも苦ではなく、楽しみになるだろう。
でも、もしそのレベルの経験をすることができたら、想像を超える世界を垣間見ることができるかもしれない。
動脚と腕:軸脚とトルソ
軸脚の意識に比べて、動脚の動きをはっきり意識したことがなかった!?としたら、それは衝撃の事実。 バレエのテクニックが不完全で、偶然性に頼ってしまっていては、いつまで経っても更なるレベルアップは困難だ。 そういえば、ピルエットも、ジャンプも、動脚のダイナミックで正確な動きを意識した...
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腕に頼って失敗しがちなターン。 ボディのターンの感覚を探っていたとき、一つの重要な鍵が見つかった。それがヒップ。実際には股関節になるが、座骨でもあり、大臀筋でもあり、梨状筋、大腿の後ろ側、ハムストリング、内転筋、大腿骨、膝関節、骨盤、骨盤底、腸腰筋、腰椎、脇、背中などと関係する...
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脇を長く保っているために バレエの大原則の一つである胴体、ボディのスクェアには、肩、背骨、骨盤とともに、脇という概念と意識が関わってくる。 ルティレのバランスでは、脚を開いて引き上げようとして、脇を縮めて体が歪んでしまうことがある。このときには、脇を長く保つ意識がなく...
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