呼吸から始まり、左右の腰を重ねること、太ももの上をクロスして立つこと、などとてもたくさんの大切なことを教えてもらった。
文字で表現するのは難しいので、Memoにイメージ図解と一緒にまとめている。レッスン中の真忠先生をイメージして描くと、とても上手に描ける。モデルが素晴らしいからだと思った。
少しずつ、ほんの少しずつ、呼吸の意識がレッスンの時に意識できるようになってきている。もっといろいろなことをつなげて、そのつながりも感覚として身につけることができると、さらに動きがレベルアップしていくと思う。それにはイメージも大切だと思う。感覚とイメージをつなげる作業もしていきたい。
先生の教えを再現できることが、他のレッスンの時の自信になる。
登録:
コメントの投稿 (Atom)
動脚と腕:軸脚とトルソ
軸脚の意識に比べて、動脚の動きをはっきり意識したことがなかった!?としたら、それは衝撃の事実。 バレエのテクニックが不完全で、偶然性に頼ってしまっていては、いつまで経っても更なるレベルアップは困難だ。 そういえば、ピルエットも、ジャンプも、動脚のダイナミックで正確な動きを意識した...
-
腕に頼って失敗しがちなターン。 ボディのターンの感覚を探っていたとき、一つの重要な鍵が見つかった。それがヒップ。実際には股関節になるが、座骨でもあり、大臀筋でもあり、梨状筋、大腿の後ろ側、ハムストリング、内転筋、大腿骨、膝関節、骨盤、骨盤底、腸腰筋、腰椎、脇、背中などと関係する...
-
脇を長く保っているために バレエの大原則の一つである胴体、ボディのスクェアには、肩、背骨、骨盤とともに、脇という概念と意識が関わってくる。 ルティレのバランスでは、脚を開いて引き上げようとして、脇を縮めて体が歪んでしまうことがある。このときには、脇を長く保つ意識がなく...
-
軸脚の意識に比べて、動脚の動きをはっきり意識したことがなかった!?としたら、それは衝撃の事実。 バレエのテクニックが不完全で、偶然性に頼ってしまっていては、いつまで経っても更なるレベルアップは困難だ。 そういえば、ピルエットも、ジャンプも、動脚のダイナミックで正確な動きを意識した...
0 件のコメント:
コメントを投稿