スポーツでは、腕を思いきり使っていたけれど、バレエではまだ十分に使
えていない。使うべきところで使えていないし、使わなくていいところで
使おうとしている。スポーツでは、より速く、より高く、より強く、そし
て正確にと、目的がはっきりしていてわかりやすい。バレエでも高さ、大
きさ、素早さは求められるが、そのベースにある「非現実的」な世界を作
り出すために、脇や背中の引き上げとともに、腕は使われている。時には
羽根のように、時にはボートのスクリューのように。
動脚と腕：軸脚とトルソ
軸脚の意識に比べて、動脚の動きをはっきり意識したことがなかった！？としたら、それは衝撃の事実。 バレエのテクニックが不完全で、偶然性に頼ってしまっていては、いつまで経っても更なるレベルアップは困難だ。 そういえば、ピルエットも、ジャンプも、動脚のダイナミックで正確な動きを意識した...
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踵を前にしたまま脚を動かすときは、同時にいくつものことを意識している。全身の筋肉の働きとバランスが連動する、とても高度な体の使い方だ。「踵を前に」はEn dehorsための意識であるけれど、そのための体の使い方は、バレエの体の使い方そのものと言ってもいいくらいすべてに繋がっている...
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いろいろな感覚を使う作業を通して、自分自身を客観的に意識、認識することができる。インナーボディを感じる。バレエのバーレッスンで踊る準備をして行くように、フロアやセンターのエクササイズで、骨盤、肩甲骨、背骨、お腹と背中(腹筋と背筋)、腕、脚、足首などを使う感覚、意識とつなげながら、...
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